Una reserva militar desaprovechada

ACSdP.

La idea del reservismo voluntario es una de las primeras y más importantes para la promover nuestra cultura de defensa. En estos años de crecimiento y conocimiento de la reserva ha habido muchos desencuentros e incomprensiones por parte de militares profesionales y de civiles, parece como si  los reservistas voluntarios en España estuviéramos en tierra de nadie.

Los reservistas voluntarios, igual que los militares profesionales, hemos jurado realizar la máxima entrega si llegara el caso. Por desgracia cada año tenemos unas 400 bajas y se convocan unas 100 plazas, por esta razón nunca se alcanzaran las 10.000  plazas previstas al crear la reserva.

La Reserva Militar Voluntaria no es el centro de la Defensa, es parte importante del sistema defensivo. La reserva ha sido algo que hemos tratado de imitar de los países OTAN y es triste que en nuestra Patria los reservistas lo somos a costa de nuestro esfuerzo, dinero y de la pérdida de parte o todas las vacaciones.

El 10 de mayo se aprobó la oferta de empleo en las FAS para el 2013 con 100 plazas para reservistas voluntarios. Pocos ciudadanos parecen creer en nuestra reserva, formada por unas 5.000 personas, con una media de edad de unos 45 años, más del 50% universitarios, y un 85% con estudios de mayor nivel que el necesario para el acceso (profesionales, especialistas, profesores, funcionarios de carrera, investigadores, etc.). Todos somos personas consolidadas  en nuestra profesión y con varias cualidades comunes: nuestro amor a España, nuestra vocación de servicio y nuestro profundo afecto por las FAS.

Podemos comprobar a lo largo de la historia que España nunca hemos tenido una auténtica reserva militar. Las organizaciones de este tipo han sido voluntaristas, con escasos recursos financieros, exiguo equipamiento, leve instrucción, escasa utilización, y orientadas a ubicar en los cuadros orgánicos de las unidades, más o menos virtuales, los mandos excedentes. La última activación de reservistas con fines operativos sucedió hace un siglo, en el verano de 1909, y desencadenó la Semana Trágica de Barcelona.

En la movilización de la última guerra civil se comprobó la inexistencia de reserva, tanto de cuadros como de tropa, y posteriormente las movilizaciones han sido utilizadas por los gobiernos solo para resolver problemas de orden público, huelgas del metro o de ferrocarril.
En estos días se han cumplido diez años desde que se convocaron las primeras plazas de reservistas en la actual democracia. En el 2012 fue la primera vez que una reservista, oficial médico, fue encuadrada en el contingente español, de una misión en el exterior, en El Líbano. En este desarrollo, lento y poco operativo, no entendemos la reticencia por todas partes, frente a la idea del reservista voluntario.

Son los países con las FAS mejor dotadas y con mayor experiencia de combate, los que más cuidan, valoran y utilizan a los reservistas voluntarios en casa y en operaciones en el exterior. Así, en las misiones en el exterior, en las formaciones multinacionales, donde participa España, hay reservistas ingleses, franceses, alemanes, norteamericanos, etc., desarrollando sus funciones y trabajo con gran entrega y enorme eficacia.

Hace pocos meses, la Reina Isabel II presentó, en el parlamento británico, un nuevo plan de potenciación de las fuerzas de reserva. Este duplicará sus reservistas, hasta 30.000, para contrarrestar la prevista reducción de sus FAS en los próximos siete años. Esta programada e inmediata expansión de las fuerzas de reserva, del concepto de reservismo como ingrediente de la defensa nacional, contempla también un esfuerzo complementario con los empleadores, para que la función del reservista sea compatible con sus actividades laborales habituales.

A diferencia de nuestros países vecinos, en España no se acaba de entender que el reservismo constituye el mejor nexo de unión entre los militares y el resto de la ciudadanía, entre la nación y sus FAS. Cuando hablamos  de cultura de defensa, se mantienen organismos dedicados a la promoción y coordinación de esta cultura, entidades que suelen ser poco operativas. Este año el Ministerio de Defensa ha destinado 2,3 millones de euros para la formación y activación de reservistas voluntarios. Un 50% menos que el año anterior, presupuesto ya reducido respecto a años anteriores y por supuesto cantidad menor de la necesaria para mantener una reserva operativa.

Los reservistas somos uno de los recursos valiosos de la OTAN como personal militar. Además de la actividad castrense podemos aportar valores añadidos por nuestras competencias profesionales y estrechando relaciones  entre militares y civiles. Muchos reservistas aportamos nuestra formación académica universitaria y habilidades profesionales especializadas, desarrolladas durante bastantes años: medicina, veterinaria, farmacia, psicología, ingeniería, logística, legislación, conocimientos en lenguas extranjeras, relaciones públicas, sistemas de gestión de la información, etc. El servicio militar nos aporta también beneficios a la reserva y a los empleadores: capacidad de liderazgo, programas educativos diversos y formación continuada de los reservistas; todos estos son transferibles al entorno civil.

Como dice nuestro primer reglamento, del año 2003, los reservistas voluntarios, en el ejercicio de nuestro derecho constitucional de defender a España, nos vinculamos temporal y voluntariamente con las Fuerzas Armadas, por medio de un compromiso de disponibilidad, para ser llamados a incorporarnos a ellas, con el objeto de reforzar sus capacidades, cuando las circunstancias lo requieran, a fin de satisfacer las necesidades de la defensa nacional y hacer frente a los compromisos adquiridos por España.

Accidente tren Santiago

 

78 personas han muerto y 168 han resultado heridas al descarrilar un tren Alvia a la entrada de Santiago que cubría la ruta entre Madrid y Ferrol. Cuatro de las víctimas han perdido la vida después de ser trasladadas al hospital.

La consejera de Sanidad de la Xunta, Rocío Mosquera, han informado de que 95 de los heridos siguen hospitalizados, 32 de ellos en estado crítico. Ha precisado, también, que todos ellos han sido identificados.

La principal hipótesis que se baraja sobre el accidente es el exceso de velocidad en una curva pronunciada del recorrido. Fuentes de la investigación han informado de que en el momento del accidente el tren iba a 220 km/h, pese a que la velocidad máxima en ese punto es de 80 km/h debido a que en ese punto se reduce la velocidad para entrar en la estación de Santiago.

El tren transportaba a 218 pasajeros, además de la tripulación -según un comunicado de Adif-. En cuanto a los heridos, el presidente de la Xunta, Alberto Núñez Feijóo, ha asegurado que la mayoría está "fuera de peligro" y ha destacado la "entereza sobrecogedora" y "excepcional" de los familiares que están esperando más informaciones en el edificio Cersia.

Las autoridades han habilitado los siguientes teléfonos para familiares para obtener datos de los afectados: 981 551 100, 900 101 660 y 900 444 222 . [Gráfico] [Fotos]

Uno de los conductores: 'Descarrilé, qué le voy a hacer, qué voy a hacer'

Se trata de una de las peores tragedias ferroviarias de la historia de España y el primer accidente mortal en una vía del AVE en España.

Las decenas de heridos han sido trasladadas y atendidas en hospitales de Santiago, A Coruña y Pontevedra, mientras que las familias se han congregando a lo largo de la madrugada en el Edificio Cersia de la capital a la espera de noticias. Las autoridades han hecho un llamamiento a la población para que se acerque al Hospital Clínico de Santiago y al Centro de Transfusiones de Galicia para donar sangre.

Uno de los conductores del tren, cuya versión puede ser clave para esclarecer si se circulaba por encima de la velocidad, ha resultado herido leve. Tras el accidente, deambulaba aturdido por la vía diciendo "descarrilé, qué le voy a hacer, qué voy a hacer".

En las primeras horas, los equipos de emergencia se han afanado en rescatar a los supervivientes, muchos de ellos gravemente heridos. Algunos de los ocho vagones y dos locomotoras que formaban el convoy han quedado completamente destrozados y todos ellos volcados y esparcidos por las vías del tren. Incluso se ha producido algún incendio que pudo ser sofocado.

El siniestro del Alvia 151 se ha producido en una zona de acceso a Santiago, en Angrois, una parroquia de la capital gallega que se encuentra a unos cuatro kilómetros de la estación. Alrededor de las 20.42 de la tarde, por causas que aún se investigan, uno de los vagones saltó por los aires, saltando la valla y aterrizando en una calzada próxima. Unos seis vagones han quedado de un lado del puente y otros coches del otro lado.

El tremendo estruendo del descarrilamiento alertó rápidamente a los vecinos, algunos de los cuales accedieron rápidamente a las vías del tren para ayudar a los heridos. Sus testimonios dan magnitud de una tragedia que recuerda a las escenas estremecedoras del 11-M. Estos testigos detallan que los mismos pasajeros fueron los primeros en atender al resto, con "gente demacrada sacando niños".

¿Exceso de velocidad en 'una curva difícil'?

La zona del accidente es una curva cerrada que pertenece al trayecto del AVE Ourense-Santiago y donde el tren no debe superar los 80 kilómetros por hora, aunque se desconoce a qué velocidad se circulaba el Alvia. Ya en la inauguración de este tramo, según ha sabido ELMUNDO.es, técnicos de Fomento calificaron la curva como "difícil".

'Había gente demacrada sacando niños', dice uno de los primeros vecinos en llegar

Fuentes de Renfe han informado a Efe de que el tren llevaba cinco minutos de retraso, aunque han precisado que una horquilla de cinco minutos, de retraso o de adelanto, es bastante habitual por lo que no han querido vincularlo a una causa concreta. No obstante, la principal hipótesis que se baraja es el exceso de velocidad.

La situación en la zona es desoladora. En un primer momento, los cadáveres fueron situados junto a las vías, tapados con mantas y al lado de los vagones, a la espera de la actuación judicial.

Las autoridades pidieron colaboración, mantas y agua a los vecinos. Incluso algunos de ellos desplazaron heridos en sus vehículos particulares hasta los centros sanitarios.

Según caía la noche, se han instalado varios generadores eléctricos para poder iluminar la zona del siniestro, incluso con coches de vecinos, para continuar las tareas. También se ha procedido a retirar el vagón que saltó la valla.

Uno de los heridos. | Reuters

El tren transportaba a un importante número de pasajeros en un día muy señalado porque esta noche empezaba la fiesta grande de Santiago. Nada más conocer el gravísimo accidente, la Xunta ha suspendido cualquier acto.

Rajoy visitará a las víctimas

El presidente del Gobierno, Mariano Rajoy, se ha trasladado este jueves a Santiago para visitar a las víctimas y conocer sobre el terreno las consecuencias del accidente.

Durante la madrugada Rajoy ha seguido "al minuto", al igual que el Rey Don Juan Carlos, los datos que se han ido conociendo en permanente contacto con la ministra de Fomento, Ana Pastor, que está en el lugar con el presidente gallego, Alberto Núñez Feijóo.

El presidente gallego ha expresado sus condolencias a las familias de las víctimas. "No hay palabras para describir" lo que ha sucedido, ha manifestado Feijóo.

Pese a que hay vecinos que relatan que escucharon una "gran explosión", las autoridades han descartado cualquier atentado y se centran en la hipótesis de un descarrilamiento. El diputado del PP Celso Delgado ha explicado que "no hay una razón clara que explique lo sucedido porque la infraestructura estaba renovada recientemente".

Agónica espera en el edifico Cersia

Mientras tanto, la incertidumbre es la sensación dominante en el edificio Cersia de Santiago de Compostela, en el que han citado a las familias de las víctimas para centralizar la información. "No, no se sabe nada", se repite en conversaciones telefónicas dentro y fuera de las instalaciones.

Una veintena de personas integran el equipo de apoyo a las familias, entre psicólogos, médicos y voluntarios. Daniel es un voluntario de Protección Civil que recibe a todas las familias en la puerta. Les indica que tienen que dar toda la información para identificar a sus familiares.

Lo peor es la falta de información. "Ya les avisamos de que tienen que armarse de paciencia, la noche va a ser muy larga", relata una de las médicos que atiende a las familias. Los datos llegan a cuentagotas y ya saben que hasta bien entrada la madrugada no habrá datos definitivos.

Los familiares procedentes de fuera de Santiago tienen un hotel a su disposición, Puerta del Camino, en el que descansar, pero hasta ahora nadie ha utilizado el servicio.

El mutismo es absoluto entre los familiares porque "si estoy aquí es porque alguien tenía en el tren y no sé qué le pasa, no voy a decir nada".

Salen a la luz pequeños detalles, como que a bordo había un grupo de jóvenes italianos y las autoridades españolas ya han entrado en contacto con el Gobierno italiano para localizar a sus familias

Jorge Alejandro Luis

Los duques de Cambridge presentan en público al pequeño George. | Reuters

 

El Príncipe de Cambridge se llamará finalmente Jorge. Catalina y Guillermo no han hecho esperar mucho esta vez a los británicos, que ya habían hecho desde hace tiempo sus apuestas. Menos previsibles eran sin embargo los otros dos hombres, Alejandro y Luis, que se impusieron en la lista final a los de Jaime y Carlos.

El deseado

George Alexander Louis, tercero en la línea de sucesión del trono británico, recogerá previsiblemente el testigo de su tatarabuelo, el rey Jorge VI, que en realidad se llamana Albert Frederick Arthur George y era conocido popularmente como 'Bertie'.

Jorge no era sólo el nombre favorito en las quinielas de los británicos. También lo era en el corazón de la reina Isabel II, cuya visita de hoy al palacio de Kensington sirvió tal vez acicate a los duques de Cambridge.

El segundo en las apuestas era otro nombre con graves resonancias monárquicas, Jaime, en un necesario reconocimiento histórico al papel de Escocia, a un año del referéndum de la independencia. Al fin y al cabo fue allí, en la Universidad de St. Andrews, donde Guillermo y Catalina se conocieron.

Alejandro, Enrique y Luis figuraban justo después en la lista de nombres predilectos de los británicos, que dejaban también las puertas abiertas a Francisco, que ha pasado de generación en generación en el árbol genealógico de los Middleton.

Al final se cayó como segundo y tercer nombre el de Carlos, como el orgulloso abuelo, y también el de Felipe, como e bisabuelo, el Duque de Edimburgo.

"No tengo ni idea de cómo han decidido llamarlo", reconoció anteayer el príncipe Carlos, horas después del nacimiento. "Los dos me dijeron que tenían que verle la cara antes de inclinarse por un nombre".

Catalina y Guillermo no quisieron saber hasta el último momento el sexo de su bebé, que había hecho girar sobre todo la ruleta de los nombres de niña. Ahí se quedan sonando, quién sabe si en un par de años: Alexandra, Isabel, Charlotte, Victoria, Diana…

Feliz Verano

Veranos de la Villa 2013

 

La programación de este año, que cuenta con un importante patrocinio del Banco Sabadell, es el resultado de un nuevo modelo de gestión, mediante el que se ha conseguido ofrecer más actividades con un presupuesto mucho menor, ajustando así la estrategia cultural a la situación económica actual, y buscando fórmulas sostenibles a largo plazo. El Teatro Circo Price, Jardines de Sabatini y Matadero Madrid serán los escenarios principales de todo lo que Veranos de la Villa tiene que ofrecernos durante los meses de julio y agosto, aunque no los únicos. Te lo contamos después del salto…

 Teatro Circo Price (del 3 al 31 de julio). No queremos repetirnos demasiado, así que os remitiremos a esta entrada anterior en la que ya os detallábamos qué conciertos podremos disfrutar durante el mes de julio en un Teatro Circo Price que vuelve a asumir un papel protagonista durante Veranos de la Villa tras el éxito del año pasado. Una impresionante acústica, una pista central que se convierte en una sala de conciertos irrepetible, y una serie de nombres de altura, desde Elvis Costello a Wynton Marsalis, The Original Blues Brothers Band, Earth, Wind & Fire, Dulce Pontes, Diana Krall o valores nacionales como Silvia Pérez Cruz o Diego El Cigala. Las entradas ya están disponibles aquí.

Jardines de Sabatini (del 6 de julio al 31 de agosto). Algo os adelantamos también sobre la excelente programación que Jardines de Sabatini exhibirá durante julio y agosto. Mucho flamenco a cargo de artistas tan importantes y consolidados como Raimundo Amador, José Mercé, Pastora Soler o Estrella Morente. Pero no solo: a partir de agosto, las Noches D ofrecerán representaciones temáticas donde la música clásica, el bolero, el cine o el teatro serán el hilo conductor. Os contaremos más en breve pero, de momento, quedaos con algunos nombres: Café Quijano, Tomatito, El Lago de los Cisnes, El Amor Brujo…

Fringe 13 (del 5 al 27 de julio). Tras el éxito del año pasado, Fringe Madrid afronta una nueva edición en una nueva sede de excepción: Matadero Madrid. Con más de 500 propuestas recibidas para participar en este festival de artes escénicas que va camino de convertirse en una cita ineludible a nivel europeo (y que, ante el aluvión de propuestas, el año que viene se revisará para que crezca como reclama), Fringe 13 hará uso de 26 localizaciones específicas no precisamente convencionales, como la torre de agua o el callejón. Dentro de poco, también, entraremos en más detalle.

Y más… La cosa no acaba aquí, por supuesto. La Banda Sinfónica Municipal de Madrid estará en Conde Duque del 28 de junio al 26 de julio ofreciendo diferentes conciertos que os detallaremos pronto. El 21 de julio tendrá lugar en la Plaza Mayor el Concierto Extraordinario que este año tiene, nada menos, que a Plácido Domingo como director musical de un homenaje a Giuseppe Verdi y Richard Wagner. El cine de verano será protagonista en el Parque de la Bombilla con Fescinal 2013 (del 27 de junio al 8 de septiembre), y tendremos títeres en el Retiro con Titirilandia (5 de julio al 25 de agosto) y más conciertos con los Veranos en Vivo de La Noche en Vivo. Sin olvidar Los Veranos del Galileo (del 28 de junio al 31 de agosto, con la comedia musical La Esmeralda de Kapurthala), o la programación de la Fundación Olivar de Castillejo.

Dentro de poco estarán listos los catálogos completos con toda la programación, de los que se imprimirán 300.000 ejemplares para que todo el mundo, madrileños y visitantes, puedan estar al tanto de lo que nos trae Veranos de la Villa 2013 .

Arte en la musica

Demolida la casa blasonada de San Cayetano

Una casa solariega del siglo XVII menos y un solar más.

 El Ayuntamiento ha demolido el edificio de su propiedad, situado en la calle de Embajadores, 18, por amenazar ruina inminente. El inmueble tenía un nivel 2 de protección y formaba parte del conjunto histórico de la Villa de Madrid, Cerca y Arrabal de Felipe II. “Desde que pasó a manos municipales no se ha hecho nada para su mantenimiento y, al cabo del tiempo, resulta que es irrecuperable”, critica Vicente Patón, presidente de la Asociación Madrid Ciudadanía y Patrimonio, que lucha por conservar lo que todavía queda del legado histórico, artístico y cultural de la ciudad.

Desde el Ayuntamiento indican que la casa ya tenía un expediente de expropiación por ruina de 1963. Además, añaden, en el Plan General de 1997 se obligaba a que pasara a manos del Consistorio por el mal estado en el que se encontraba. La tramitación de la expropiación se inició en 1999. Hace dos años se cedió el edificio al Área de Hacienda y pasó a formar parte del inventario de bienes del Ayuntamiento.

La vieja casona presentaba un blasón de los Osorio-Villalobos en la fachada, escudo de armas que podría haber desaparecido en las labores de derribo. El arquitecto Álvaro Bonet, también miembro de Madrid Ciudadanía y Patrimonio, asegura que cuando preguntó a los operarios que estaban demoliendo el edificio por el destino del blasón, le contestaron que se había desplomado y “hecho añicos contra el suelo”. Les pidió los trozos, pero le respondieron que el Ayuntamiento se iba a hacer cargo de ellos.

Echar abajo la casa solariega
 costó 250.000 euros, según IU

Bonet describe la casa como un palacete castellano, “probablemente del XVII por su estructura”. Presentaba un amplio corral o patio interior donde crecían un par de robustos árboles. “Llamaba la atención la potente caja de escaleras, de esas que se alzan sobre recios pies derechos de madera, árboles que debieron crecer allá por el siglo XV o XVI, antes de ser convertidos en la estructura del inmueble”, describe. Como prueba de la solidez de la escalera, relata que en la demolición los trabajadores la usaron para subir y bajar durante las labores de demolición.

En algunos lugares los ventanales estaban tapiados y apuntalados. “Pero el resto del edificio, el que daba hacia la calle de San Cayetano, se veía muy sólido”, apunta el arquitecto. La propia demolición demostró, en su opinión, la fuerza de los muros. “El desmontaje se realizó a mano y tardaron unos tres meses. Si la ruina era inminente, no te entretienes en quitar ladrillo a ladrillo”. Admite que en puntos concretos podía presentar algún tipo de pudrición por efecto de las goteras. “Esa parte podría estar afectada, pero se puede llevar a cabo una intervención puntual, pero no se han molestado”.

Ahora, el solar resultante, de 712 metros cuadrados, se ha incluido en el Plan de Gestión Patrimonial, y se prevé construir un edificio moderno que albergue servicios municipales, bien de tipo administrativo, de equipamiento social o cultural. Pero habrá que esperar a que se disponga de los créditos suficientes para ello, según informó Isabel Pinilla, directora general de Gestión Urbanística a Ángel Pérez, portavoz de Izquierda Unida, que preguntó en una comisión del 20 marzo sobre la demolición, que costó 250.000 euros.

En la misma intervención, Pinilla aclaró que el edificio lo había demolido la Dirección General de Control de la Edificación y que el solar se ha incluido en el Plan de Gestión Patrimonial, que pretende “optimizar los bienes inmuebles de propiedad municipal y reducir los costes de arrendamiento, entre otros”.

“Es incomprensible que en estos tiempos, porque ya no estamos en los años sesenta, se siga teniendo este concepto del patrimonio histórico artístico. Ha sido una barbaridad”, se queja Bonet. El arquitecto recuerda que no es el único caso. Entre ellos destaca el palacio de la duquesa de Sueca, en el número 2 de la plaza del Duque de Alba, que data de 1850 y con el máximo grado de protección. El Ayuntamiento lo expropió en 1998 y lo abandonó, lo que condujo a que 15 años después se decretara su ruina y demolición. La Fiscalía de Medio Ambiente ha abierto una investigación y ha paralizado el derribo. El edificio de Embajadores ha corrido peor suerte.

Madrid Río sumará un innovador espacio comercial y hotelero en la orilla derecha del Manzanares

La Junta de Gobierno del Ayuntamiento de Madrid ha dado hoy luz verde a un Plan Especial que permite el desarrollo de una extensa parcela situada frente a las naves de Matadero. Madrid Río sumará a su variada oferta deportiva y de ocio un innovador espacio comercial y hotelero en la orilla derecha del Manzanares. El complejo será levantado por la iniciativa privada y conectará con el río a través de una nueva pasarela. El proyecto concibe un único edificio organizado en dos volúmenes: un gran zócalo con tres plantas a distintos niveles, que albergará los usos comerciales y los espacios abiertos al público, y una torre de uso hotelero con un máximo de 27 plantas y un mirador para disfrutar de una espléndida panorámica de la ciudad.

Está concebido como un enclave singular, que favorecerá la reactivación económica del entorno y mejorará la conexión entre los barrios colindantes de los distritos de Usera, Carabanchel y Arganzuela, así como con el centro urbano.

La parcela, actualmente vacía, tiene 20.921 metros cuadrados de superficie y está ubicada entre la avenida del Manzanares y las calles de Antonio López, San Zacarías y Eugenio Caxes. Este ‘balcón urbano’ devolverá la continuidad, ahora interrumpida, de la actividad de Antonio López -uno de los ejes comerciales principales de la ciudad-, ya que la planta baja del complejo estará ocupada por locales comerciales en su fachada a esa calle.

Balcón urbano al río

El conjunto tendrá una superficie edificable de 50.900 m², repartida entre unos 40.000 m² de área comercial y de ocio, y otros 10.900 m² de hotel. El volumen horizontal en forma del zócalo tendrá un máximo de 26 metros de altura y acogerá las zonas comerciales con calles y plazas interiores para recorridos peatonales, terrazas ajardinadas y restaurantes. Sobre este zócalo sobresale el espacio destinado a hotel, que podrá tener un máximo de 27 plantas.

Con este diseño la actividad urbana continúa y se extiende por el interior del complejo, gracias a los espacios abiertos, a los recorridos peatonales y a un gran espacio abierto al río a modo de gran terraza urbana, desde donde se podrá contemplar una panorámica de la ciudad y el propio parque de Madrid Río.

La planta inferior aprovecha el desnivel existente en la parcela y tendrá fachada a la avenida del Manzanares, aunque quedará por debajo de la rasante en Antonio López. La planta inmediatamente superior tendrá fachada a esta última calle. En ella, un anillo de comercios y restaurantes ocupará algo menos de la mitad de su superficie y estará abierta a una gran plaza en dos alturas conectadas mediante una escalinata.

El proyecto articula la zona comercial mediante plazas con diferentes perspectivas y protegidas con marquesinas, que invitan a disfrutar del aire libre y la actividad comercial. Esta especie de plaza central conectará visualmente con el río en la parte destinada a restauración. Además, la plaza tendrá un eje que conectará la calle Matilde Gayo con el Salón de Pinos.

Parte de los locales comerciales tendrán continuidad en una tercera planta, a la que únicamente se accederá desde el interior de los locales.

Ejes de conexión y pasarela peatonal

El proyecto prevé tres ejes de conexión con Madrid Río. Por un lado, un eje peatonal en la calle de Matilde Gayo que se prolongará hasta la avenida del Manzanares para alcanzar el Salón de Pinos con una pasarela, que salvará el desnivel entre Antonio López y el parque, sobrevolando dicha avenida del Manzanares.

Un segundo eje transversal se articulará mediante las terrazas abiertas a una nueva zona verde junto a Eugenio Caxes, y reforzará su carácter de conexión con el Salón de Pinos.

Y el tercero estará en la calle San Zacarías, posible mediante el retranqueo del edificio respecto a la línea de fachada prevista en la ordenación, lo que posibilitará pequeñas zonas verdes a modo de paseos, isletas y amplias aceras. Estos ejes permiten ampliar el espacio de las dos calles que unen Antonio López con la avenida del Manzanares, mejorando el paisaje urbano de las calles situadas en los extremos de la parcela.

Torre y mirador

El hotel, ubicado en la zona de la parcela con fachada a la avenida del Manzanares, esta separado de todos los edificios adyacentes por una gran distancia en todo su perímetro. Además, tendrá acceso directo desde dicha avenida y podrá funcionar independientemente del uso comercial del resto del edificio. Se facilitará el acceso a la torre que alberga el hotel, donde habrá un mirador para disfrutar de una panorámica de la ciudad.

Sostenibilidad

Todo el complejo será sostenible desde el principio, desde su construcción, gracias a la separación selectiva de material de desecho, reducción de escombros, reciclado de los mismos... La edificación incorporará soluciones como captación, acumulación y aprovechamiento de las energías naturales (orientación, vientos, captación solar), aislantes, equipos de acondicionamiento de alta eficacia energética (sistemas de regulación y control inteligentes en alumbrado, frío-calor...), y la optimización del uso de agua (recogida de aguas pluviales, redes separativas, aparatos sanitarios inteligentes).

El proyecto también prevé 1.500 plazas de aparcamiento distribuidas en tres plantas subterráneas.

Tramitación

Tras la aprobación inicial de hoy el documento pasará por un periodo de información y participación pública de 30 días. Una vez estudiadas las alegaciones presentadas y perfeccionado el documento será aprobado definitivamente por el Pleno del Ayuntamiento de Madrid./Ver más

Madrid my home

Romance del Conde Claros: "Media noche era por filo"

El Thyssen acoge el impresionismo de Pissarro

El Museo Thyssen-Bornemisza presenta la primera exposición monográfica en España del pintor impresionista Camille Pissarro. En la muestra se reúnen 79 obras prestadas por numerosos museos y coleccinsitas de todo el mundo.

El paisaje, género que domina en su producción, centra el recorrido de la muestra, que se articula en orden cronológico en función de los lugares donde el pintor residió y trabajó como París, Londres, Ruán, Dieppe y Le Havre.

Según ha destacado este lunes durante la presentación Carmen Cervera, vicepresidenta del Museo Thyssen-Bornemisza, esta muestra cuenta con prestadores muy importantes, algo que pone de relieve que la pinacoteca está consolidada. "Aparte de calidad, las exposiciones realizadas desde que se inauguró el museo están muy bien hechas", ha declarado Cervera.

La exposición estará abierta al público desde este martes hasta el próximo 15 de septiembre. En horario de martes a sábado de 10.00 a 22.00 horas y de lunes a domingos de 10.00 a 19.00 horas. Con un precio de 10 euros la entrada general, 6 euros para personas mayores de 65 años, pensionistas, estudiantes y familia numerosa. Además para los menores de 12 años y desempleados la entrada será gratuita.

La musica es la paz del hombre

Feria del Libro de Madrid

 

La reina Sofía de España inauguró el viernes una nueva edición de la Feria del Libro de Madrid, marcada por la crisis económica que sacude el país y que también afecta a las editoriales.

 

La feria, que cumple su 72da edición, tendrá lugar hasta el próximo 16 de junio en el madrileño parque del Retiro, donde se instalaron un total de 353 casetas y 457 expositores.

El lema elegido es "El libro es la respuesta", tal y como se ve en el cartel diseñado por el artista argentino afincado en España Juan Gatti, conocido por ilustrar habitualmente los carteles de las películas de Pedro Almodóvar.

Decenas de actividades, exposiciones, conferencias y firmas de libros de algunos de los principales autores del país tendrán lugar a lo largo de los próximos días. También se celebrarán algunos homenajes como el del escritor español recientemente fallecido José Luis Sampedro.

Pilar Gallego, presidenta de la feria, dijo que uno de los objetivos de esta edición es fomentar la lectura en todo tipo de formatos.

"El libro va a ser el sujeto protagonista", dijo Gallego. "Apostamos por fomentar la lectura en todo tipo de formatos, pero siempre defendiendo el libro en papel".

"El sector del libro no se detiene ni se desalienta, sino que trabaja más unido", añadió en referencia a los problemas que atraviesan las editoriales por culpa de la crisis.

"Sorolla. El color del mar"

Joaquín Sorolla hizo de la pintura al aire libre su religión, siempre con prisa porque el espectáculo de la naturaleza está en constante movimiento, especialmente en el mar, cuyos colores investigó durante toda su vida en una mirada que recoge la exposición "Sorolla. El color del mar".

El secretario de Estado de Cultura, José María Lassalle, ha inaugurado hoy en el Museo Sorolla, antigua casa del artista en Madrid, la exposición que reúne 66 obras de fondos propios de esta pinacoteca estatal sobre el tema que dio más fama al pintor valenciano, la pintura del mar.

La directora del Museo y comisaria de la exposición, Consuelo Luca de Tena, ha explicado a Efe que Sorolla era "un gran admirador de la naturaleza, que era para él un gran espectáculo y no hay ninguno más amplio que el mar".

El gozo espontáneo de la naturaleza de su primera infancia en Valencia quedó en su interior y la añoranza de aquellas playas estuvo presente en sus cuadros, ha indicado la comisaria, que ha asegurado que pese a que pintó mucho el mar Cantábrico ya que veraneaba en San Sebastián, a Sorolla le gustaba el "sol violento" del Mediterráneo.

Porque era un pintor que trabajaba a pie de playa durante horas, al sol, sin importarle en absoluto la intensidad y el calor del verano mediterráneo, y con un minúsculo sombrero como toda protección, relata Luca de Tena.

La comisaria ha recordado, en este sentido, cómo se refería al artista el escritor Vicente Blasco Ibáñez, que le describía como un "valeroso soldado de la pintura que, como si fuera una salamandra, se pasa el día entero entre la arena que vomita llamas".

Algunas fotos que acompañan la exposición documentan esta forma de trabajar del pintor, metido en el agua sobre unas tablillas de madera.

La exposición se desarrolla en tres apartados bajo los epígrafes de "El espectáculo incesante", "Las horas del azul" y "De la naturaleza a la pintura", según ha señalado a Efe el comisario adjunto de la muestra, José Manuel Pascual.

Muestra de sus principios es el cuadro "Marina" que pintó en 1880 cuando tenía 18 años. Una composición panorámica y paisajística inspirada en una tradición que pronto rechaza: "Sorolla se sienta a pie de playa y empieza a investigar el movimiento del mar y su relación con el espacio, las olas..", ha indicado Pascual.

En la exposición se pueden ver también pequeñas tablillas fácilmente transportables en las que Sorolla tomaba sus apuntes y que reflejan sus métodos de trabajo, una especie de "notas" que tienen, no obstante, la composición de un cuadro completo.

Muy crítico con los impresionistas de la época, Sorolla va incorporando, sin embargo, las vanguardias a su pintura y a su investigación, como se reconoce en "Barcas en Pasajes", aunque nunca dejó de ser un pintor ligado a la tradición y al naturalismo, en una especie de "clasicismo renovado", según el comisario adjunto.

En la exposición puede verse "lo que más satisfacía" a Sorolla, la luz intensa de la playa del Cabañal, como puede comprobarse en "Saliendo del baño" o "La hora del baño", dos de los cuadros que reflejan la luz del sol vertical del mediodía mediterráneo.

Pero también disfrutaba del verde esmeralda brillante del mar de Jávea que aparece en "Nadadores", según relata en las cartas que escribe a su mujer, que se encontraba en Madrid.

El tratamiento de los reflejos en el agua que hace Sorolla tiene su máxima representación en "El balandrito", uno de los más populares del pintor, que realizó en 1909 y donde la pincelada se carga de color.

En las playas del norte Sorolla encuentra una luz más tenue, donde las mareas al retirarse dejan la arena convertida en un espejo, así como los contraluces en los que las figuras pierden volúmenes. Así se aprecia en "María en la playa de Biarritz", cuadro en el que el reflejo de la luz del atardecer compite con la figura.

"Tengo un hambre por pintar como nunca he sentido, me lo trago, me desbordo, es ya una locura", confiesa a su mujer este pintor que persiguió de forma incesante los fugitivos efectos de la luz sobre el mar.

CONVIDANDO ESTÁ LA NOCHE - Juan García de Céspedes (1619 - 1678)

'La Belleza encerrada' en el Museo del Prado

 

El Museo del Prado sorprende una vez más a sus visitantes y lo hace en esta ocasión sacando a la luz sus tesoros en pequeño formato, en una exposición en la que, como su título indica, se encuentra "La belleza encerrada".

Durante dos años, la comisaria de la muestra, la conservadora Manuela Mena, y el director del Prado, Miguel Zugaza, han trabajado para hacer realidad la fantasía de crear un museo dentro de otro museo.

Para ello han seleccionado 281 obras que forman un recorrido histórico-artístico que, por primera vez, analiza los orígenes de las obras de pequeño formato y resume la colección del Prado más íntimo, en una exposición que ha sido patrocinada por la Fundación BBVA.

A la calidad y belleza de las obras se une un espectacular montaje, en el que se han formado pequeños gabinetes enlazados con ventanas y puntos ciegos que permiten establecer diálogos entre las diferentes salas.

"Son trucos escenográficos que se presentan al espectador como vasos comunicantes", ha comentado la comisaria, que para mostrar la "Mesa de los pecados capitales", de El Bosco, ha hecho un montaje que recrea "una especie de pozo de lo más profundo de la naturaleza humana".

Pero no se trataba de que la exposición fuera solo un paseo estético, una concentración de inmensa belleza, sino que tuviera un carácter académico, y por ello, a través de las salas, "el visitante puede aprender cronológicamente la historia del arte, la sucesión de las escuelas, la confrontación entre norte y sur, entre españoles e italianos", ha señalado Manuela Mena.

Conociendo las técnicas

Además, se ofrece "un conocimiento de las técnicas que se van sucediendo y que son muy diferentes de unos lugares a otros", con obras sobre tabla, lienzo, pizarra, cobre, hojalata o soportes especiales de vidrio.

Manuela Mena ha cuidado también las diferentes tipologías con cuadros de gabinete, imágenes de devoción, retratos, bocetos preparatorios del XVIII, naturalezas o series, como las de Jan van Kessel el Viejo.

"Hemos montado un museo dentro de otro museo, y son muy pocas las instituciones que puedan hacer algo así. El Prado tiene unos fondos riquísimos y unas colecciones impresionantes", ha valorado la comisaria.

Manuela Mena ha querido dar un protagonismo especial a la riqueza de los centros neurálgicos del Prado, poniendo atención en las obras de Velázquez, Ribera, El Bosco, Rubens, Paret o Goya, "que van reflejando lo que es el museo en grande".

Desde finales del siglo XIV y principios del XV con la "Anunciación", de Fra Angelico, hasta el XIX con Fortuny, Rosales o Madrazo en las diecisiete salas que forman la exposición se pueden contemplar también obras de Durero, Rafael, Veronese, El Greco, Zurbaran, Brueghel el Viejo, Claudio de Lorena, Murillo o Giaquinto.

La mitad de las obras se encontraban en los almacenes; unas 81 estaban en otros depósitos, y muchas de ellas no se mostraban desde hace muchos años.

Al valor de la exposición se une el importante trabajo de restauración que se ha realizado en todos los marcos y en más de setenta pinturas. "El trabajo de recuperación ha sido fantástico: esa también es la belleza encerrada, el quitar barnices y descubrir la obra en toda su belleza", según la comisaria.

Para el director del museo, es importante mostrar que al lado de los grandes cuadros, el Prado conserva esa otra forma de arte, y la exposición "es un acto de generosidad del museo con él mismo y con el público, al mostrar la riqueza y la variedad de sus magníficas colecciones sin más límite que el formato".

Según Zugaza, lo que ha hecho el museo ha sido "un ejercicio narcisista de mirar su propia belleza. Desde hace tiempo el Prado no se mostraba tan intenso y tan amplio", en un recorrido que arranca con un recuerdo a la antigüedad y que termina con un guiño conceptual a uno de los ídolos paganos de nuestro tiempo.

Se trata de una postal de principios de siglo XX que recoge en su reverso la noticia del robo del original del Louvre en 1911. "Todo museo que se precie termina hoy en día en una postal", comentó Miguel Zugaza

Adios al Palacio de la Duquesa de Sueca

Quizá haya intentado aparcar alguna vez en un hueco muy justo, conjurándose para meter el coche cueste lo que cueste. Y, sudando ante el volante, lo ha logrado, con infinitas maniobras a cuál más sutil y milimétrica, para darse cuenta luego de que sacarlo de allí resultaría imposible. Con una mezcla parecida de audacia y cabezonería se pueden resumir algunas peripecias urbanísticas del anterior alcalde, Alberto Ruiz-Gallardón (PP). En el caso del Palacio de la Duquesa de Sueca, un edificio con la máxima protección histórico-artística, el resultado ha sido, siguiendo la metáfora, que el Ayuntamiento, incapaz de sacarlo del hueco en el que lo había metido, lo dejó herrumbrarse durante una década para verse ahora obligado a tirarlo abajo urgentemente antes de que se derrumbe debido al abandono. Y todo ello con un riesgo “inmediato” para vecinos, viandantes y niños.

Las tres denuncias de David Ortega

El líder municipal de UPyD, David Ortega, está muy preocupado por la seguridadde los madrileños, ante el riesgo de derrumbe inminente.

Llama la atención además sobre “cómo el Ayuntamiento descuida parte del patrimonio histórico de la ciudad”.

]Y se pregunta “cuánto ha costado a los madrileños este desastre en la última década”.

El 29 de abril, el área municipal de Urbanismo emitió un informe urgente sobre el inmueble ubicado en el número 2 de la plaza del Duque de Alba, “tras sucesivas visitas” y un prolijo análisis del estado de conservación. En dicho informe, al que ha tenido acceso EL PAÍS, se detallan medidas de seguridad “de actuación inmediata” para “evitar riesgos a personas y bienes en los espacios públicos colindantes”, es decir, la propia plaza, varios edificios y el instituto San Isidro, con más de un millar de alumnos que juegan en un patio vallado para evitar los cascotes que se desprenden del palacio.

El informe recalca el “agravamiento continuo de los daños”, cuya “evolución es impredecible a corto plazo”. “La situación es especialmente grave y supone un riesgo continuo de nuevos hundimientos” en varias zonas, entre ellas las adyacentes al instituto. “Se ha producido el hundimiento del cuerpo colindante con la capilla, y existe la amenaza de nuevos derrumbes”, lo que “obliga a la clausura parcial del patio” del centro. La conclusión del análisis es que los daños tienen “carácter irreversible, al haberse producido hundimientos, el reventamiento de muros de cargas…”. Tanto es así que “el peligro impide adoptar medidas de seguridad sin grave riesgo para los operarios”. “No es posible demorar el trabajo de aseguramiento o demolición ante el peligro de derrumbe incontrolado sobre el mismo edificio y sobre el patio del instituto”, añade.

 Urbanismo “estima necesario declarar el estado de ruina física inminente parcial del edificio” y “proceder a la demolición” “en un plazo máximo de cinco días”. Esas obras ya han comenzado. Además, insta a “revisar las medidas de seguridad existentes, dado que algunas tienen más de 15 años”. Solo después podrá intentarse la rehabilitación de lo que quede en pie, aunque teniendo en cuenta “el elevado grado de deterioro de los elementos constructivos”.

El informe insta a informar a la dirección regional de Patrimonio, puesto que el edificio tiene la máxima protección. Data del siglo XVIII, ocupa 7.200 metros cuadrados y fue expropiado en 1998 por el entonces alcalde, José María Álvarez del Manzano (PP), para convertirlo en sede de Asuntos Sociales. Gallardón aparcó ese plan tras ganar las elecciones, en 2003, y encargó al arquitecto Álvaro de Siza que lo convirtiera en 205 viviendas de alquiler para jóvenes. En la planta baja se ubicaría una escuela infantil o de música, o una biblioteca. El proyecto costaría 12,5 millones y estaría listo en 2006.

 

El alto grado de protección obligó a rebajar los planes a 60 viviendas. El uso del suelo, dotacional, llevó a Gallardón a retorcer el lenguaje y convertir pisos en “alojamientos municipales”. En 2007, aún no había ni proyecto. Fue entonces cuando un juez dio la razón a la constructora a la que se le había expropiado el edificio, y dictó que se le devolviera, puesto que la justificación alegada por el Ayuntamiento fue usarlo para dotaciones y, en realidad, allí lo que se iba a hacer era viviendas. Ayuntamiento y constructora mantienen ahora un sinfín de litigios judiciales para acordar una salida: deben pactar el precio de la reversión, pero, además, el Ayuntamiento ha de cambiar el uso del suelo para permitir que pueda usarse para, tal y como desean los antiguos dueños, levantar un hotel.

El líder municipal de IU, Ángel Pérez, denunció “el afán del PP por ganar titulares con grandes planes aun costa de perder credibilidad al no cumplirlos”.

500 años después...

2013 es el año español por excelencia en Estados Unidos, en el que se conmemora el 500 aniversario de la llegada de Juan Ponce de León a la península de Florida, el 27 de marzo de 1513, el domingo de resurrección, día de la Pascua Florida –de ahí el nombre-. Esa fecha marca el hito de la presencia europea en este país, de la que, sin embargo, apenas se conoce nada. La digitalización del archivo histórico de San Agustín, que atesora los documentos escritos más antiguos que existen en EE UU, puede contribuir a esclarecer esa importante etapa de la historia americana y europea.

“Los documentos arrojan luz sobre una parte del pasado de Florida que ha sido muy difícil de reconstruir”, asegura en conversación telefónica el profesor de historia de la Universidad de South Florida-St. Petersburg, Michael Francis, el responsable de la digitalización de las más de 6.000 páginas que se conservan en un edificio propiedad de la diócesis de San Agustín.

San Agustín es la primera ciudad permanente habitada de EE UU. Fue fundada por Pedro Menéndez de Avilés en el año 1565. Francis explica que, aunque el archivo parroquial empezó a registrar las partidas de bautismo, matrimonio y defunción desde ese mismo momento, los documentos de los primeros 29 años se perdieron. “Desde 1594 hasta 1763 se conservan todos los expedientes”, indica Francis. Esta última fecha marca la entada del Ejército británico en la ciudad, circunstancia que obligó a los colonos españoles ha embarcar todos los archivos rumbo a Cuba. “Un obispo católico los trajo de vuelta a San Agustín a principios del siglo XX”, señala el profesor.

Hay documentación de esclavos que huían de Nueva York, Carolina del Norte y del Sur y Georgia, con la esperanza de ser bautizados en San Agustín"

Michael Francis

A través de las partidas de nacimiento, de bautismo o de matrimonio, Francis ha podido reconstruir cómo era la vida en San Agustín. “Es una ventana única desde la que observar la idiosincrasia de la primera ciudad de EE UU”, indica el historiador. “No sólo había españoles, también residían flamencos, franceses… La comunidad de San Agustín era muy diversa”, explica. “El primer cura irlandés de este país no estuvo en Boston, sino en Florida”, bromea Francis.

Los archivos muestran la lucha por la libertad de los esclavos afroamericanos. “Hay documentación de esclavos que huían de Nueva York, Carolina del Norte y del Sur y Georgia, con la esperanza de ser bautizados en San Agustín”, indica Francis. Convertirse al catolicismo era la única vía para poder entrar a formar parte de la Armada española y conseguir la libertad, de acuerdo con el profesor.

La mala conservación de muchos de los documentos del archivo de San Agustín y el hecho de que estén escritos en castellano antiguo ha sido una de las causas principales para que apenas hubieran recibido la atención de los estudiosos de EE UU. Francis, junto con sus pocos alumnos a los que ha enseñado paleografía, son quienes están traduciendo los escritos para hacer posible su comprensión.

Francis añade otro motivo de peso al escaso reconocimiento académico de los documentos de San Agustín: la “leyenda negra” que rodea a la etapa de la colonización española en un país de marcada influencia anglosajona. “Desde la independencia, el desarrollo de la historia de EE UU se ha contado desde el punto de vista inglés”, sostiene el profesor. “El hecho de que España estuviera en el bando contrario tampoco ayudó. Es hora de empezar a mirar al detalle y no reducir la presencia española en EE UU a lo que se explica a través de la leyenda negra. El legado español es mucho más rico y complejo”, asegura Francis. Ese punto de vista anglosajón es el que determina, según el historiador, que en las escuelas de EE UU se estudie que el primer asentamiento europeo en el país es Jamestown, en Virginia, fundado por británicos en 1607, y no San Agustín.

El trabajo de digitalización de Francis y sus pupilos se ha realizado de manera prácticamente altruista. “Un compañero de la Universidad de Vanderbilt nos ha proporcionado el software del programa y mis alumnos y yo hemos estado trabajando los fines de semana. Los gastos los he cubierto yo y la diócesis de San Agustín se ha encargado de cubrir el alojamiento”, explica el profesor.

Francis espera tener listo el archivo digitalizado a comienzos del otoño. Los documentos serán accesibles de manera gratuita por Internet a todo el mundo. “El amor por la historia no sólo consiste en preservarla, sino en compartirla”, asegura Francis. Investigadores de América Latina y África ya se han interesado por su contenido.

maestros ingleses del renacimiento

1928-2013 85 AÑOS DE AMIGOS DE LA CAPA

Se funda en Madrid la Asociación de los Amigos de la Capa por un grupo de personalidades vinculadas a la cultura que, convencidos de la belleza de la capa, intentan  impedir que su uso desaparezca de las calles. La Asociación está hoy plenamente vigente y se han fundado muchas otras en otras partes de España, México y Argentina.
 

 

1929

La noche del 8 de Febrero de ese año hizo en Madrid un frío extraordinario y por la mañana del día siguiente, los madrileños vieron asombrados que la estatua de la diosa Cibeles, la fuente más famosa de la ciudad, aparecía, en su carro tirado por dos fieros leones, cubierta con una capa Seseña protegiéndola del frío. Todo Madrid atribuyó a Santos Seseña el gesto, aunque él siempre lo negó. Salieron fotos en los periódicos con los bomberos retirando la capa del monumento público.